Concepción Arenal Ponte (Ferrol, 31 de enero de 1820-Vigo, 4 de febrero de 1893) fue una diplomada en derecho, pensadora, periodista, poeta y autora dramática española encuadrada en el realismo literario y pionera en el feminismo español. Además, ha sido considerada la precursora del Trabajo Social en España. Perteneció a la Sociedad de San Vicente de Paul, colaborando activamente desde 1859. Defendió a través de sus publicaciones la labor llevada a cabo por las comunidades religiosas en España. Colaboró en el Boletín de la Institución Libre de Enseñanza. A lo largo de su vida y obra denunció la situación de las cárceles de hombres y mujeres, la miseria en las casas de salud o la mendicidad y la condición de la mujer en el siglo xix, en la línea de las sufragistas femeninas decimonónicas, y las precursoras del feminismo. Concepción Arenal Ponte1 (Ferrol, January 31, 1820-Vigo, February 4, 1893) was a Spanish law graduate, thinker, journalist, poet, and dramatic author, framed in literary realism and a pioneer in Spanish feminism. In addition, it has been considered the precursor of Social Work in Spain. She belonged to the Society of Saint Vincent de Paul, actively collaborating since 1859. She defended through her publications the work carried out by religious communities in Spain. She collaborated in the Bulletin of the Free Institution of Education. Throughout his life and work, he denounced the situation of men's and women's prisons, the misery in health homes or begging and the condition of women in the 19th century, along the lines of nineteenth-century female suffragettes, and the forerunners of feminism.

Los empeños de una casa es una de las piezas dramáticas de la producción literaria de sor Juana Inés de la Cruz. Se representó por primera vez el 4 de octubre de 1683, durante los festejos por el nacimiento del primogénito del virrey conde de Paredes; coincidió con la entrada a la Ciudad de México del nuevo arzobispo don Francisco de Aguiar y Seijas. La historia gira en torno a dos parejas que se aman pero, por azares del destino, no pueden estar juntos aún. Esta comedia de enredos es una de las obras más destacadas de la literatura hispanoamericana tardobarroca y una de sus características más peculiares es la mujer como eje conductor de la historia: un personaje fuerte y decidido que expresa los anhelos —muchas veces frustrados— de la monja. Doña Leonor, la protagonista, encaja perfectamente en este arquetipo. Es considerada, a menudo, como la cumbre de la obra en verso de Sor Juana e incluso de toda la literatura novohispana. El manejo de la intriga, la representación del complicado sistema de relaciones conyugales y las vicisitudes de la vida urbana constituyen a Los empeños de una casa como una obra poco común dentro del teatro en la Hispanoamérica colonial. Los empeños de una casa is one of the dramatic pieces of Sor Juana Inés de la Cruz's literary production. It was represented for the first time on October 4, 1683, during the celebrations for the birth of the first-born of the viceroy Count of Paredes; it coincided with the entry into Mexico City of the new Archbishop Francisco de Aguiar y Seijas. The story revolves around two couples who love each other but, by chance of fate, they cannot be together yet. This comedy of entanglements is one of the most outstanding works of late-Baroque Spanish-American literature and one of its most peculiar characteristics is the woman as the guiding axis of the story: a strong and determined character who expresses the longings - often frustrated - of the nun . Doña Leonor, the protagonist, fits perfectly into this archetype. It is considered, often, as the summit of Sor Juana's work in verse and even of all New Spanish literature. The handling of intrigue, the representation of the complicated system of conjugal relations and the vicissitudes of urban life constitute Los empeños de una casa as a rare work within the theater in colonial Latin America.